导演害怕片子“变了味”

来源:南都娱乐周刊 2017年09月05日 12:22

吴宇森导演的电影有哪些 四部电影让你认识焕然大悟

壹片子火了,导演也很苦恼

“太商业的东西还是不要进来,会改变这个片子的味道。”

和《二十二》导演郭柯的电话采访定在了深夜11:30,他刚刚结束了一天路演以及掐掉了许多慕名而来的陌生电话,“我今天确实电话太多,都不接电话了。”《二十二》的火爆,让郭柯第一感觉是受宠若惊,“以前没受过这种待遇,都炸了,微博三天都不敢看了。”对于我们,最直观的感受莫过于朋友圈被这部“慰安妇”题材的纪录片安利刷屏,微博上是冯小刚、吴京、张歆艺等明星在转发力挺,舆论朝着好的方向挺进。

院线公映也迎来喜讯:公映第四天,到截稿前,票房已到达5160万,上座率27.5%。猫眼给出的票房总预测为2.01亿,有望打破之前陆川参与执导的《我们诞生在中国》6658.9万票房纪录,成为国内院线纪录片票房冠军。

而在它上映之初,并未被外界看好,连导演都在暗自祈祷 “不要半日游、一日游,能坚持个几天就好了”。郭柯最初预计能有1%排片、600万票房就知足了,“当时想的是20万人观影就可以了。因为受害女性也是20万+。”而现在累计观看人数83.8万,这个数字还在不停上升。

一向被视为小众的纪录片居然跑出了一个“爆款”,显然大大超出了郭柯的预期。排片量从上映首日的1.5%跃升为11.2%,郭柯说自己什么都没做。“发行公司肯定跟影城院线做了市场的工作。”之所以会带动起口碑传播,郭柯认为是张歆艺给冯小刚的那封信起了很大的作用。张歆艺觉得不管在业内还是普通观众心里,冯小刚导演的声音是非常有分量的,于是“和冯导交流了《二十二》的境况后,他很干脆就答应了。”

尽管《二十二》势头良好,300万的成本早已回本,但郭柯觉得考验才刚刚开始,“它票房高了,就意味着它来的资源就不一样了。”在这几天郭柯接到众多陌生电话中,有来求报道的媒体,也有找上门的合作。对于前者,他尽力配合,“毕竟是好事。”对于后者,他只能好言婉拒。“《二十二》热度还在,所以现在很多资源进来想要合作。比如要合作办活动呀,要冠名呀,包括这部片子以后的网络版权,怎么购买,这些都是很商业的行为。”面对这些,郭柯在言语中透露更多的是惶恐和谨慎,“因为我不是这条路上的人,拍的时候我们也没有想过这些问题。我的态度还是走自己的路,太商业的东西还是不要进来,会改变这个片子的味道。”

贰拍到一半没钱了?

演员张歆艺仗义相救

郭柯第一次接触“慰安妇”的题材是在2012年,当时在剧组做副导演的他看到媒体对韦绍兰老人的报道—前国内已知的唯一“慰安妇”在慰安所怀上了日本人的孩子,他隐约觉得这背后有很多故事。“当时网大、微电影刚刚流行起来,我戏也拍得少了。”正好有空档的郭柯找到了中国“慰安妇”问题研究中心主任苏智良教授要到了韦绍兰母子的地址,在年底动身奔赴了广西,花了3周时间纪录下这对母子的故事。也就是《三十二》的故事。

拍摄完个人后,郭柯觉得有必要纪录这个群体。2014年大年初四,郭柯自己掏了路费和租机器的钱,组建了二、三十人的团队开始了《二十二》的拍摄。而就在“所有的事情都准备好了,所有的老人我都找到了,葬礼也拍完了”的时候,钱没了。3月底,他在朋友圈发文:“我妈刚才电话我,说可以把老家的房子卖了来支持《二十二》的拍摄。”对于“卖房子”拍电影这事儿,郭柯的想法是必须要去卖,“这个毫无疑问。做一件事情不把自己逼到绝路,我觉得就不是在做一件事情。”这颇有点走投无路的内容正好被演员张歆艺看到,她仗义出手:“怎么了?差多少?我有。”

“他为了拍片,都要卖房子了,这得多严重啊,我能帮就帮帮。”张歆艺说。两人的第一次见面是在5月初,“见面的时候他特紧张,挺不好意思的,脸憋得通红,跟我说他要拍一部关于‘慰安妇的纪录片,要真实记录最后这22位老人的生存状态。”听完这些,张歆艺第一感觉就是你行吗?你怎么知道还剩下22个啊,你怎么知道他们的生存状态什么样啊?郭柯赶紧从包里拿出各种历史文献、采访对象的资料、工作人员名单等等。“从他的准备中你就能看出来,他万事俱备了。”当问郭柯为什么要拍这个,张歆艺感觉到他的状态立马就不一样了,“他两眼放光,滔滔不绝地跟我说,这些老人正在老去,可能昨天还有32个,今天就剩29个了,他说他不想让别人忘记她们,他想记录她们最后的时光。我一听就受不了了,这太有意义了,生命在消逝,但历史不能被遗忘啊。”

拿到100万借款后,郭柯忐忑地告诉张歆艺,这部片子还没拿到拍摄许可证。张歆艺怔了一下,想了想跟他说:“你胆子够大的,许可证没下来就敢拍,不过我胆子更大,这样我都敢把钱借你。”对郭柯来说,拍摄许可证并不是最重要的,更迫在眉睫的是,“32”到“22”这个不断减少的数字,赶在“0”之前是他想要和时间赛跑的焦虑。郭柯的另一个考虑是气候,当时正好是夏天,等到7、8月份,马上天就凉了,老人就不愿意出屋了。“那她的生活不就是单调了吗,对吧。我还是想拍夏天,她们活动多的时候,生动一点。”

钱到位后,郭柯开始建组拍摄,他每去一个地方都会发老人的照片给张歆艺,告诉她老人多大年纪了,过得怎么样。“他很仔细地记录那些细节,我就更坚信他是一个好人,如果最后钱没了也没关系,他在记录这件事情,我在帮他记录这件事情,多有意义啊。 ”张歆艺说。

叁镜头平淡无聊,没有增加对“慰安妇”更多理解?

“70多年前的伤痛,

你曝光它干嘛。”

从《三十二》到《二十二》,郭柯觉得最大的区别就是自己的心變了。“《三十二》里还有一些摆拍啊、音乐啊,还有一些辅助器材包括电子炮,运动的镜头,其实还是在表达。”那时候郭柯刚开始接触纪录片,特别想表达一些东西。在慢慢与老人们的接触中,郭柯团队从一个采访者变成了一个陪伴者。在这《二十二》里,几位70年前的受害者,几乎没有太多去提起那段经历,影片也弱化了煽情和苦难。因为太多空镜头以及平淡生活的展示,不少观众在走出电影院时忍不住嘟囔一句:“这完全没有增加我对‘慰安妇的更多了解。”“ 让他们百度百科,”郭柯回应说,“百度百科上面写得很清楚,她们受到了什么迫害,他们就知道‘慰安妇的事情了,这部片子没有这个功能。”这也是郭柯在拍摄之初就设立下的三“不用”原则:不用史料、不用旁白、不用配乐。对于受害者的叙述,他也是轻轻地、点到即止、欲说还休地展现,“70多年前的伤痛,你曝光它干嘛,大家只要看到这些受过伤害的女性,她们在晚年是什么样,就够了,其他都不重要。”

“今天韦绍兰老人家里还打电话来,老人身体还挺好的。他们知道这部电影,现在反响比较好,他们都挺高兴。”郭柯的声音轻松了许多。郭柯把片子给几位老人的家人看了,但他没敢给老人们看,怕消耗她们经历。“李美金老人看了,因为她比较开朗,天天在外面走来走去,所以就给她看了,就一个片段,她就笑呵呵地看。”拍摄完这部片子,郭柯觉得自己最好的地方是温柔地对待了老人,没有挖她们的痛,所以每个家人给他打电话,都能非常坦然地接。“把老人的痛挖出来给全国人民看,顶多就是变成一个大导演,拍得很牛,没必要。”

我看完第一感觉就是很心疼

南都娱乐:你对这部电影本身的态度是怎样的,看过之后自己的感受如何?如果让你做推荐的话,会怎样推荐给身边的人?

张歆艺:成片出来后,郭柯导演请我去看过一次。两个多小时,我看完第一感觉就是很心疼。在紀录片里,我能很真切地感受到导演的隐忍和克制,非常客观不带任何强烈情绪的记录。每个老人讲述自己的时候几乎都泣不成声,甚至有时在换场前,我听到对讲机里说,“等一会,等一会,等她冷静一下”“冷静冷静,等一等。”这些声音还没来得及抹去。我和郭柯导演说,你可以保留这些声音,因为影像和表达已经非常克制,如果传递当事人更多真实的情绪,那就可以让更多人感同身受。历史本来就是客观存在的,永远无法抹去。

南都娱乐:因为现在也有一些对电影的质疑,比如“贩卖伤痛”,像是在揭伤疤之类的,你对这种评价怎么看?

张歆艺:外界怎么评价是不受我们控制的,我们避免不了这种观点,有人支持,同样也会有人质疑。但我们做的只是想把这群老人的现状真实呈现出来。导演全片都在客观冷静的讲述,包括老人对生活乐观和抛开仇恨的态度,都让人动容。而导演也在片中对老人做了最大程度的保护,所以并不能说这是一部刻意贩卖伤痛的电影。

南都娱乐:你说过“见不得人卑微的样子”,很多节目上感觉你本身就是喜欢帮助人的性格,但其实也要分人,什么情况下你觉得这个人是需要帮助的,你会不遗余力地去帮忙?

张歆艺:因为郭柯导演真的在做一件很有意义的事儿,而且,如果这个人不是非常窘迫,或者说非常想做一件事,他是不会让自己置于这样一个低姿态的…这么说吧,我确实是见不得别人卑微,做演员很卑微的,我们都曾卑微过,所以我格外理解他。

我不是导演,我就是她们的晚辈

南都娱乐:这么多合作找上门,不考虑了吗?

郭柯:我觉得商业的东西先不碰吧,因为这部片子花这么多年做出来,你一定要明白,为什么做它,你在拍的时候是为了什么?现在这个味道,你要是不坚持住,它就是要变味了。现在大家都在说它好,但这个东西一旦控制不好,变味了,就立刻变成了反面的东西。合作的事情已经婉拒了很多了。

南都娱乐:在拍《二十二》时面对老人是什么样的心态?

郭柯:我不是导演,在她们面前我就是一个晚辈。导演是搞创作的,对吧,导演是要对社会有敏锐的洞察力,有判断、有看法的。我是没有的,所以我不是导演,我就是她们的晚辈,把这件事情做出来。

南都娱乐:但我觉得没有想法也很困难。

郭柯:其实把机器架起来,然后去做一件没有想法的事情,好像也不可能。但是跟她们相处以后,你会发现,不太重要。说实话,我也没什么压力,张歆艺借我100万,拿去拍就行了。其实我是想按我真实的想法来拍。我借张歆艺拿来资助我的钱,我不是说我将来要挣多少钱,去迁就谁迁就市场,我不做这件事。我只是想去做一件觉得是对的事情。每个人的理解都是不一样的,我觉得我就是做一件舒服的事情。

南都娱乐:有人说你是想把她们从愁大苦深的刻板印象中解救出来?

郭柯:我没有在做这件事,我不知道为什么一些媒体把它报道成这样。她们就是可爱善良的普通老人。

南都娱乐:有业内编剧评价说即便说纪录片,也需要矛盾和冲突,也需要有情节,你怎么看?

郭柯:纪录片不一定都要有冲突对吧。现在拍戏都爱找一些冲突来制作,我觉得这部片子不用,它特殊。她们就是这么平静这么无聊的生活,你就告诉观众,你为什么要拍呢?

相关推荐
最新文章