我国新闻网7月2日报导假如评选2019年上半年我国最成功的荧屏人物，倪大红刻画的苏大强必须有名字！
即便在电视剧完毕三个月后，倪大红的人气仍旧居高不下，还凭借此摘得上海电视节“最佳男主角”奖。
可关于咱们的重视，他没觉得自己有什么改变。“无非便是又完结了那么一个还不错的人物形象。”
害臊的老戏骨
6月30日，倪大红作为主演，出现在话剧《安魂曲》主创共享会现场。关于喜爱他演戏的粉丝来说，这是可贵能见到倪大红真人的时机。
事实上，除了演戏和领奖，倪大红绝少在大众场合现身，能看到他聊聊自己、聊聊演戏就更为可贵。
这一点，在他走红之前如此，走红之后仍旧如此。
和影视剧中老戏骨的形象不同，讲台上的倪大红显得严重、忐忑不安，像极了一个害臊的孩子。
每逢作为嘉宾掌管的史航抛出一个问题，倪大红就先四下张望一番，然后拿起话筒，有点怯生生地、时断时续乃至磕磕绊绊地说出自己的主意。
可往往是才说了两三句，倪大红又眼巴巴地望向史航，挤出一句“仍是你来接着说吧”或许“你再说点”。
所以，史航成了现场的“救命稻草”。共享会完毕后，作业人员特别跑来和记者解说，“大红教师其实挺不习惯这种局面的”。
即便是在排练现场，倪大红在舞台之下的话也不多。乃至当话剧《安魂曲》的以色列导演刚开端触摸倪大红时，也有点困惑。
“在排练开端之前我并不是很了解倪教师，但很快我就发现他在扮演上的创造力有多强。”《安魂曲》导演雅伊尔 舍曼说，“每一次我跟艺人讲台词，或许一些细节处理的时分，倪教师都先不作声”。
“我一开端不了解他不作声是什么意思。我会想，他了解了吗。过了一瞬间，倪教师就会说‘嗯嗯嗯’。接下来，他的扮演会让我觉得，这便是我想要的。我每次都会被倪教师能那么深化了解我的意思而震动。”
其实，倪大红自己也说过，自己“平常是一个话很少的人”。“我不知道怎样能把我自己的意思说得很了解，所以不太习惯。”
重视苏大强，而不是真的 “作”
倪大红实在“大红”，要从本年3月播出的电视剧《都挺好》说起。
这部重视当代我国家庭生活的电视剧，刻画了一个有着不称职的父亲和操控型母亲的家庭。
倪大红扮演的，便是剧中那个自私、冷酷、无能、窝囊，但“作天作地”的父亲。这样一个以往戏剧中不常见的父亲形象，被倪大红演绎得立体、生动，乃至激起了观众对这个人物的愤恨。
关于人物，倪大红说，自己会去幻想剧中人物实在的姿态。观众看到的是苏大强的“作”，可倪大红觉得他是嬉闹。
他也曾说起自己对这个人物的幻想：“我对这个人物是这样想的：我嬉闹、我作，儿女们就能回到我的身边来，别管你在哪，在美国你也要回来。我觉得这是一个白叟所期望看到的。”
而详细到扮演中，用倪大红自己的话说，便是重视这个人物自身，而不是故意去演苏大强怎样“作”。
比如说那句“我想喝手磨咖啡”，其实是倪大红在现场的即兴发挥。
“苏大强去不了美国在那里嬉闹，需求有句话让人物的爱情有个递进。这么哀痛的一大段戏完毕了，有没有能往回拽一拽苏大强的东西？成果是都演完了，李念说‘去给爸倒杯水’，我就接着说了一句‘我想喝手磨咖啡’。”
后来这句台词成了苏大强这个人物的一个标签，乃至还被网友做成了表情包。
“起步便是父亲，然后是爷爷，要不便是比爷爷还老的这种”
倪大红好像着迷于对人物形象的刻画，这和今日不少明星“卖人设”的途径彻底不同。
也因而，咱们对倪大红的形象也都是一个个的人物。他可所以《大明王朝1566》里的严嵩；可所以《北平无战事》中的谢培东；可能是《活着》里的龙二、新《三国》里的司马懿；当然也是《都挺好》中的苏大强。
我国电影导演协会副会长王红卫，对走红之前的倪大红有过这样一段描绘：“之前大红教师能特别好地藏在他一切人物的背面。我的经历是，除了业界特别了解艺人这个集体的人，我要跟其他人提，大红教师很适宜某个戏的时分，他们都会说：‘是谁，哪个？’我得说出几个人物，他得想想，就像能想起来了，都是这么一个状况。”
但其实，由于低沉的表面，倪大红比其他人成名更为困难。
他自己也说，当年考中戏的时分，考了屡次才被选取。
“由于我有点歪脖，还老是耸着肩，感觉不是那么挺立，声响也不那么洪亮。做这行，其时家里不太看好。可是我的确很喜爱，家里也很支撑。我要去考试，家里会给我拿上10元、15元。然后我去考学，成果当然便是一次次地被回绝。”
1982年，倪大红预备最终一次应战中戏。其时家里现已为他联络好了作业，“假如再考不上，我就回哈尔滨电缆厂当工人了”。
成果就在这一年，倪大红被选中。他后来回想，觉得自己这可能是“按喜剧艺人招进去的”，大约由于教师觉得需求这样的形象作为调配。
进了中戏的倪大红想体现，又当班长，所以常给各宿舍的同学打开水。成果就真的被其他系的同学认作校工，“没把我当成一个学生”。
其时就“长得有点着急”的倪大红常演的人物也都是老一辈。“起步便是父亲，然后是爷爷，要不便是比爷爷还老的这种，躺在床上说不出话来。”
“面瘫”之外的扮演
不过，这样的人物并未约束倪大红的演技。话剧《存亡场》成了倪大红走红的要害一步。
1999年，在田沁鑫编导的话剧《存亡场》中， 39岁的倪大红出演“二里半”，这是个委曲求全、麻痹不仁的普通农民。
和苏大强相似，也是一个不怎样讨人喜爱，乃至招人烦的人物。
倪大红整理剧本后，在扮演中去掉了夸大的动作和口气，“一个极度麻痹的人，他的心情不应该有那么多崎岖”。
后来有文章这样描述倪大红扮演的二里半——一进场就揣手弯腰，走路磨蹭，眼皮耷拉，慢得似乎时刻都在他身上停止了；但一张口，台词又透着张力和拧巴。
转年，倪大红凭借着“二里半”一举拿下梅花奖、文华奖两项大奖。
几年后，倪大红在电视剧《大明王朝1566》中出演严嵩，这又是一个经典形象。“进场时严嵩80多岁，我演他的时分47岁。”
倪大红曾回想起扮演严嵩时的一个细节——“夜里严嵩进宫，80多岁的人去见皇上，会有一个圆凳，冬季圆凳下有一个火盆。这场戏，我去了没坐凳子，先弯着腰渐渐趴在那看有没有火盆。假如有，事儿就不大，假如火盆都没了，这事就大了。一看火盆没了，严嵩其时立马就跪下，把自己帽子摘下来放在椅子上。”
尽管倪大红的扮演往往被网友称为“面瘫式扮演”，但在“面瘫”之外，是这些丰厚的肢体言语。
“我觉得好的肢体言语会合作你的扮演。精确的肢体言语能够把你此时此地的规则情形、人物联系都带出来，信息量还特别大。”倪大红说。
“我喜爱舞台，我觉得舞台是圣殿”
在即将演出的话剧《安魂曲》中，倪大红扮演一个尖刻的棺材铺老工匠。不过在剧中，这个人物会因他妻子的逝世而完结一个改变——从对妻子漠不重视到思念妻子。
在此前对媒体敞开的排练中，记者注意到，倪大红仍旧是“面瘫式”的扮演风格，人物心情的改变更多经过表情和口气的纤细改变展示。
倪大红说，排练这部剧的时分，他找到了上学时或是刚毕业时排话剧的感觉。
他描述那是一种“在排练场里边，为了不影响创造，你都不敢走动”的感觉。“但这种感觉现在很难见到了，并且跟着手机这些东西对人的影响，艺人有时分很难带入到那种环境中。”
“雅伊尔导演来了今后首要宣告，手机一定要静音；第二，假如是两点开端排练，期望艺人一点半就到。”
倪大红说，这样的规则让他找回了“许多咱们不应失掉的东西”。
“早到一瞬间，能够提早考虑下你的人物，然后你真的会带着一种感觉进入到扮演中。匆忙进到排练场，立刻开端扮演，那时你什么都没有。”
倪大红说：“这是我要寻求的东西。”但立刻他又做了一次否定：“也不是我要寻求的，我觉得这便是应该有的东西。”
至于为什么在“大红”之后又回到话剧舞台，倪大红给出的答案是，想避避苏大强这个人物的风头。“苏大强把咱们拽在这了，那什么东西能拽住苏大强？我不知道，我觉得我仍是回去演话剧。”
而在《安魂曲》共享会现场，他又给出了另一个理由：“我自身也是话剧艺人，我喜爱舞台，我觉得舞台是圣殿。”
